新知 | 经典动画片“重生”，用AI技能守护“活”的记忆

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泉源：交汇点消息客户端
交汇点讯 “葫芦娃，葫芦娃，一根藤上七个瓜……”当熟悉的旋律响起，一群80后、90后观众仿佛回到了幼年的时代。然而，看片流通、4K高清画质等当代观影感受又把这些“大孩子们”拉回了现实。
近年来，上海美术电影制片厂出品的《葫芦兄弟》《小蝌蚪找妈妈》等经典中国动画以4K高清的画质陆续被搬上大荧幕。11月5日，《天书奇谭4K吊唁版》也已在天下各大影院上映，不少网友看后纷纷感慨“爷青回”。当代数字技能如何让那些影象中的经典动画以更加高清、流通的方式“回”到几十年后的本日？《科技周刊》记者采访相干专家，为各人解开老动画“焕然一新”背后的秘密。

                               
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给经典影片开“美颜”
让胶片动画拥有4K画质
与现阶段的数字技能差别，过去无论是电影还是动画片，其存储介质主要是胶片。随着时间的推移，胶片电影大概动画会出现褪色、闪灼、抖动、斑点磨损等情况，清楚度也会大打折扣。
在我国，经典胶片电影和动画的修复工作早已开始进行。但由于4K修复难度系数较高，完成修复的电影相对较少。据统计，2006年到2021年1月期间，中国电影资料馆已完成525部电影的2K修复，但4K修复则只有15部。
随着深度学习和AI算法的鼓起，“老片”修复逐渐从人工转向了人工+智能的修复模式。火山引擎多媒体实验室研究员赵世杰在继承《科技周刊》记者采访时表示，以往动画修复师会逐帧对胶片进行拼接修补，去掉胶片上的脏点、划痕、抖动等，让画面更干净，但诸如分辨率、流通度等质量问题仍旧无法管理。如果说传统的修复方法是“锦上添花”，那么AI技能在进行修复时就是“无中生有”。通过添补画面缺少的细节，服从更高、本领更丰富，为动画修复提供了更多大概。
赵世杰表示，一个完备的“老片”修复过程包括三个环节，起首，对胶片物理清洗和修复以及重新扫描数字化；其次，对影片进行AI算法修复；最后，使用人工对算法部门遗留问题精细调整。
“AI算法修复是核心环节。”赵世杰介绍，这此中包括两大步骤，分别是质量分析和算法修复。通过算法分析对老电影的清楚度、提升流通度、色彩加强、瑕疵等维度上给出评分后，再根据分析效果分别进行算法修复。“通过AI算法对老动画进行4K修复，最显着的厘革是提高了服从，一旦算法方案确定，呆板每秒可以处置处罚成千上万帧，而提升‘老片’的分辨率、清楚度和流通度，这些都是AI修复的‘独门特技’。”
“修旧如旧”
AI技能重现东方动画之美
熟悉经典动画影片的读者都知道，《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》等诸多动画片是为数不多的中国水墨动画，在国表里屡获赞誉。技能赋能，传统动画翻新，如何不“误伤”其原汁原味的东方动画之美，且保留此中蕴含的人文代价？
“经典动画修复的难度之一在于如何在数字化修复的同时保持其风韵，这既是对动画作品精力内核的发扬，也是对经典作品的二度创作。”南京艺术学院传媒学院副院长薛峰告诉《科技周刊》记者，从严格意义上来说，这种二度创作不是大规模创造，而是使它更符合当代人的欣赏风俗。得益于先辈数字化本领，老电影的修复空间是很大的，但如果单纯依赖技能，盲目对老电影的色彩、清楚度等进行提升，很大概让经典电影失去原本的质感。“人们对经典动画有着贵重的团体影象，在这种团体影象下，这些旧片其实已经存在某一既定模式。因此老电影修复不能跳脱这一模式太多，否则就会与团体影象产生断裂。”

                               
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对此，赵世杰坦言，想要4K修复“修旧如旧”的确是一个较大的挑战。“这么多的经典动画片，没有一个同一的算法可以或许包管，而需要我们和片方的艺术老师保持沟通和交流，听取他们对修复效果的发起，对算法修复效果持续调整优化。”
赵世杰进一步表明，一方面，制作方需要对算法做一些优化，比如在修复《葫芦兄弟》的过程中，算法会先识别出水墨画区域和剪纸区域，对剪纸区域提升清楚度和锐度，对水墨画区域保留原有的水墨暗昧效果。另一方面，AI技能还无法完全取代人工，在算法修复之后，制作方会引入一些有艺术配景的计划师进行人工辅助判断，对小部门算法难以判断、处置处罚的部门进行修正，包管最终的修复效果。“在绝大多数动画中，近景人脸是清楚的，而远景人脸是虚化的。在修复《我为歌狂》时，为了保持这一艺术效果，团队没有对视频做简单的全局清楚度加强，而是对全部远景人脸进行了检测，而且对其进行了高斯暗昧的处置处罚，从而保留了原本远景人脸虚化的效果。”
记者相识到，火山引擎多媒体实验室正在修复《西游记》《大闹天宫》《阿凡提》等经典动画电影，有望在元旦上线。

                               
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“新瓶”如何装“旧酒”
数字技能凌驾代际鸿沟
AI技能下的4K修复并不但仅是简单的“老片”修复，对中国动画而言，更是给予中国传统文化IP新的生命力。薛峰认为，中国美术电影是不可再生资源，是商业片席卷年代里的一股清流。“经典电影的数字修复是以中国动画学派为中央，对当代社会的一次民族文化洗礼。一系列经典电影的再现，现实上也带动了传统IP的复活。孙悟空、铁扇公主等等这些传统IP正不断焕发新生，成为新一轮故事的主角。”在薛峰看来，老胶片电影的“重生”，其整个市场化过程是一种团体教育、群体广谱的方式。它的属性是多元的，既是一种文化产品的再现，同时也可以或许取得新一波市场的青睐。

                               
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“老电影的数字修复所带来的扩散作用是巨大的，它对社会和文化现象有着许多积极效应。”薛峰介绍，中国电影市场与国外电影市场的最大区别在于，中国在上世纪70-90年代发展格局厘革较大，在文化IP，特殊是动画领域美术片IP的传承方面，并没有像日本、比利时等国家一样有着接二连三的流传。因此，经典电影的数字修复是一种有用途径，它将连接原本断裂的、存在于差别代际间的影象连接起来，补充了这些断层，从而进行新的文化产业链重构。
除了修复技能老动画、老电影外，近年来，越来越多的手机软件都拥有修复老照片、老视频的功能。赵世杰表示：“当前，技能已然成熟，各视频平台也正在开放修复入口，为普通用户免费提供AI修复支持，并对有史料代价的历史影像，进行免费修复，让公众珍藏的视频作品旧貌换新颜。此外，‘老片’修复中的部门底子功能已经开放，供用户免费使用。”
“未来，我们完全可以期待VR、AR等技能在4K大概8K上视频修复的应用，那时，对于80后、90后来说，或许真的能和孩子们一起‘围观’孙悟空大闹天宫、和葫芦娃一起救爷爷、陪伴沉香一起救母，这种沉醉式体验将能更好地守卫我们的影象，也可以和孩子们有更多的话题，和他们一起分享父辈小时候的高兴韶光。我想，这也是科技赋予人文代价的美好体现。”赵世杰说。
新华日报·交汇点记者 叶真 谢诗涵
图片由受访人提供
编辑: 蒋明睿
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◆◇c小狐狸

白富美？高富帅？

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